撰文者：寅仙
最後更新：2026 年 9 月 15 日
我們可能看過她的作品、知道她的名字、記得她的臉。搜尋引擎裡，可以找到她的作品編號、發售日期、片商、排行榜。社群平台上，有活動照片、自拍、宣傳照，甚至連身體的每一個尺寸，都有人整理得一清二楚。可是，一個人究竟過得好不好，我們往往不知道。
30 秒看懂這件事
2026 年 9 月 12 日，日本社群平台開始流傳 AV 女優倉木華離世的消息，得年 25 歲。截至 9 月 15 日，所屬事務所、日本警方與片商均未對死因或經過做出正式說明，事務所官網仍將她列為在籍藝人。她在今年 6 月曾公開臉部傷勢並宣布暫停活動；網路上另有多項關於暴力、金錢與控制的指控，目前全部都還沒有被官方證實。
倉木華是誰？目前確認了什麼、還有什麼沒有確認
▍已經可以確認的事
| 項目 | 內容 |
|---|---|
| 姓名 | 倉木華（くらき はな，Kuraki Hana） |
| 出生 | 2001 年 8 月 7 日，日本神奈川縣 |
| 身高 | 168 公分 |
| 所屬事務所 | ティーパワーズ（T-POWERS） |
| 專屬片商 | S1 NO.1 STYLE |
| 出道 | 2024 年 5 月 28 日 |
| 出道前職業 | 髮型化妝助理 |
這張表刻意沒有寫三圍；網路上查得到，但這篇文章要談的正好是：為什麼那組數字比她的生活更容易被找到。
出道前那一欄值得多說一句：倉木華不是被騙進這個產業的素人，她原本就在業界裡工作，做過髮型化妝助理，替 AV 女優化過妝，知道攝影棚長什麼樣子、知道這份工作實際上在做什麼。2024 年被片商從幕後發掘到幕前，以 S1 專屬新人的身分出道。她是在看過之後，選擇走到鏡頭前面的。
而這條路徑並不是只有她一個人走過。台灣的胎尼原本經營經紀事務所、擔任 AV 經紀人，後來同樣從幕後走到鏡頭前，我們寫過另一個從幕後走到鏡頭前的例子。
事件的時間順序大致是這樣：
- 2024 年 5 月 28 日 以 S1 專屬女優身分出道
- 2026 年 4 月 10 日 來台出席高雄「TAE 台灣成人博覽會」擔任代言人
- 2026 年 5 月 傳出在一次爭執中臉部與下顎受到嚴重創傷
- 2026 年 6 月 公開傷勢，延期出道兩週年相關活動，宣布暫停演藝活動
- 2026 年 9 月 5 日 社群帳號最後一則公開貼文
- 2026 年 9 月 12 日 日本社群爆料帳號公開她的死訊
- 2026 年 9 月 14 日 事務所、警方、片商仍無正式說明
▍還不能當成事實的部分
隨著死訊傳開，網路上出現大量關於這段感情的敘述：暴力、恐嚇、工作收入被擅自取走、因為老家地址被掌握而不敢報警、分手後仍持續收到訊息，也出現了被指為她生前留下的文字。
這些內容目前都來自社群爆料帳號、對話截圖與相關人士的轉述。至今（2026/9/14）警方沒有公布調查結果，被指涉的另一方也沒有回應。至於 5 月那次受傷的完整經過，同樣有多個版本在流傳，細節彼此不一致。
一位曾與倉木華往來的業界人士在事後公開表示，她生前多次向友人談起這段關係，談的時候情緒非常痛苦，同時這位人士也請外界不要散布與事實不符的資訊。
這句提醒值得放在文章的最前面。
一個人已經無法替自己說話之後，我們最不應該做的事情，就是再替她編寫一個大眾想看的故事。我們也不會在這裡轉貼她 9 月 5 日那則貼文的內容。這幾天有很多人回頭翻她過去的發文，想從每一句話裡拼出「是不是早就有徵兆」。那不是理解，那是事後的解謎遊戲，而被解謎的人已經不在了。
倉木華的離世讓人想問的其實是另一個問題：「為什麼我們可以如此清楚地看見一名 AV 女優的身體，卻可能直到她出事之後，才第一次試著看見這個人？」
為什麼「AV 女優」這個標籤，會蓋過「人」？
AV 女優這份職業，社會一方面大量消費它，另一方面又經常羞辱從事它的人。有人購買作品、搜尋番號、追蹤女優、參加活動，但當同樣一個人出現在現實生活裡，「AV 女優」卻可能立刻從職業變成一種人格判斷。
好像只要拍過色情影像，就淫亂隨便，也會被貼上拜金女的標籤。好像既然願意在鏡頭前發生性行為，就代表現實生活中的性界線比較低；甚至當她遭遇騷擾、偷拍、性暴力或親密關係暴力時，都可能有人冒出一句：「她不是 AV 女優嗎？」
這種看法不是只有在出事的時候才出現，它平常就在。我們寫過一篇關於成人展的文章，談的正是同一件事：怎麼在慾望裡學會看見人，而不是只看見一個標籤。
▍同意拍攝，不等於同意一切
那句話偷偷把一項職業選擇，轉換成了放棄部分人格權的同意書，但這兩件事從來沒有關係。
一個人可以自主決定拍攝 AV，可以喜歡這份工作、享受被觀看、從中取得成就感。同一個人依然有權拒絕任何她沒有同意的碰觸、關係、暴力與利用。同意拍攝，不等於同意一切。願意讓身體被觀看，也不等於身體從此成為公共財產。
▍「你自己選的」為什麼是一種卸責？
許多人談 AV 女優會說，既然是自己選的工作，那有什麼好同情的。但我們幾乎不會用同樣的邏輯看待其他職業。
消防員自願成為消防員，不代表他被不合理地送進危險現場時不能要求制度負責。護理師知道工作辛苦，不代表遭受病患暴力就是自己選的。藝人選擇成為公眾人物，也不代表跟蹤、偷拍、恐嚇因此合理。
一個人選擇了一份具有風險的工作，從來不等於她同意承受所有原本可以避免的傷害。AV 也是如此。我們可以討論產業制度、拍攝安全、契約、權力不對等，也可以批評某些製作模式。一句「反正是她自己選的」，只是讓其他人不用為自己的言論負責。
這個標籤有時還會遮住另一種暴力。假如一名普通女性表示自己受到伴侶控制、奪走金錢或施暴，多數人至少知道這叫親密關係暴力。但當受害者是一名 AV 女優時，討論很容易突然歪掉。人們開始討論她的收入、性生活、作品、交往對象，甚至開始挖她的過去。最後，一個原本應該被問的問題「她是不是遭到傷害？」變成了「她為什麼會把自己的人生過成這樣？」
責任就在這個瞬間，被悄悄移回受害者身上。
關於一段關係如何從愛慢慢變成控制，以及為什麼「怎麼不走」這個問題本身就有問題，我們另外寫了一篇：從倉木華事件看親密關係暴力：當愛逐漸變成控制，我們為什麼總是問受害者「怎麼不走？」
高度曝光與高度不可見，為什麼會同時存在？
色情產業最矛盾的一件事，或許就是這兩者可以同時成立。
一個 AV 女優可能有數十萬追蹤者，有人每天看她的照片，有人追蹤新作，生日、身高、作品偏好都是公開可搜尋的。有人覺得自己非常了解她。但所有這些資訊，仍然可能與這個人的真實生活完全無關。鏡頭可以非常靠近一個人的身體，卻無法真正靠近這個人的心。
▍為什麼性產業從業者求助比一般人更難？
「污名讓求救變困難」這句話太抽象了。實際運作起來，它是一組非常具體的門檻。
第一道門檻是家人
多數人遇到麻煩時的第一個求助對象是家人，但性產業從業者常常無法向家人完整說明自己的工作。連「我在做什麼」都說不出口的時候，「我現在很危險」也就跟著說不出口。最近的一條求助管道，先被工作本身封住了。
第二道門檻是報警的代價不對稱
對一般人來說，報警是把問題交給制度。但對一名 AV 女優來說，報警意味著本名、住址、職業會一起進入紀錄與流程，而這些正是她平常最努力保護的東西。網路上流傳的說法提到她因為老家地址被掌握而不敢報警，這個說法目前未經證實，但它描述的困境是真實存在的：當求助本身就會擴大曝光，求助就變成一種風險評估，而不是本能反應。
第三道門檻是「被看見」本身變成籌碼
公眾人物在處理私人危機時，必須同時處理事件與曝光。而在這種時候，事務所、片商與當事人的利益未必一致。對事業的考量可能會壓過對安全的考量，決定「先不要鬧大」的人，往往不是承受後果的那一個。
第四道門檻是第一次求助的反應
有些人即使公開說出自己受到傷害，得到的第一個回應也未必是關心。可能是評價、是質疑、是「妳當初不就」。求助本來就需要極大的力氣，當第一次嘗試換來的是評價而不是協助，第二次的門檻就會被墊高。有時候就沒有第二次了。
這四道門檻疊起來，就是為什麼一個擁有數十萬追蹤者的人，可能同時是一個沒有地方可以說話的人。
▍當一個人已經把傷口放到眼前，我們看見的是傷，還是新聞？
倉木華今年 6 月曾公開自己的傷勢。那時候她還活著，還可以說話，而且已經把傷口放到所有人面前。
幾個月之後，當死訊傳出，那些照片再次被大量轉貼，這次配上的是完全不同的標題。同一組影像，在 6 月是一個人在求助，在 9 月變成一則新聞素材。中間這幾個月發生了什麼，我們沒有人知道，因為當時多數人並沒有把它當成一件需要回應的事。
人過世了，她拍過的作品還能繼續賣嗎？
這是這起事件會帶出、但成人產業很少被認真討論的問題。它遠比「尊重死者，所以全部下架」複雜。
▍AV 和電影、唱片差在哪裡？
演員過世之後，電影繼續上映通常不會引起爭議。歌手過世之後，唱片繼續發行甚至被視為保存作品。
但 AV 留下的是一個人的真實裸露與性行為影像，而且這些影像原本就是為了性消費而存在。當本人已經死亡，這種影像是否還能永遠被下載、購買、截圖、剪輯、重新包裝？當初的一紙契約，究竟應該有效到什麼時候？
▍日本現行制度怎麼處理「我不想再被販售」？
日本已經開始處理這個問題，但處理得比多數人以為的有限。
2022 年 6 月 23 日施行的《AV 出演被害防止・救濟法》（令和 4 年法律第 78 號），在第一條就寫明，性行為影像的製作與公開，可能對出演者的身心與私生活造成將來難以挽回的重大損害。法律建立了幾道機制：契約必須逐一作品訂立並以書面交付、文件交付後一個月內不得拍攝、全部拍攝結束後四個月內不得公開，以及出演者可以在一定期間內無條件解除契約，解除後得請求停止販售與配信。
「一定期間」這四個字是重點。無條件解除權不是永久的，能行使多久取決於契約是什麼時候簽的：2022 年 6 月 23 日到 2024 年 6 月 22 日之間簽的，公開後兩年；2024 年 6 月 23 日到 2025 年 6 月 22 日之間簽的，公開後一年或 2026 年 12 月 22 日，取較晚者；2025 年 6 月 23 日以後簽的，只剩公開後一年。
也就是說，那扇窗正在關小，而且中間那一批契約的解除權會在今年 12 月 22 日集中到期。
另外還有一條業界自主的路。2018 年 2 月由 AV 人權倫理機構開辦的「作品販售等停止申請」，在該機構 2024 年 3 月 31 日結束活動後，由 NPO 法人適正映像事業者連合會接手。申請免費，但只適用於會員及贊同此機制的片商，無修正作品不受理，而且這是業界自願的做法，不是法律程序，最終仍可能由片商決定繼續販售。它也處理不了已經流到網路上的盜版。
所以比較準確的說法是：日本開了一扇窗，但那扇窗有期限，而且愈開愈小。
這部法的條文細節、三段解除期限怎麼算、撤回之後需不需要返還出演費，以及作品下架之後那串番號會去哪裡，仙哥寫了完整的一篇：番號還在，作品不見了：日本那部讓出演者可以撤回作品的法律
▍下架，不代表後悔拍過 AV
這裡要澄清一個很容易被誤解的地方。
當一個人申請作品下架，社會的第一反應常常是「你看，她後悔了吧」。這個反應本身就是污名的一部分，它預設了拍 AV 是一件需要後悔的事，而下架就是懺悔。
但這兩件事沒有關係；一個人可以完全不後悔自己拍過的作品，同時希望它不要再被販售。原因可能是家人知道了、可能是換了生活階段、可能是那支片子被盜版剪輯成完全不同的東西、也可能只是她在 20 歲時同意的事情，30 歲的她不想再繼續同意。
成人影像最大的倫理問題之一，就是時間。假設一個 20 歲的人完全自主、自願地拍攝了一支作品，當下沒有強迫，也沒有欺騙。那麼她 25 歲、30 歲、40 歲時，還必須永遠接受這支影片繼續販售嗎？
「以前同意拍攝」和「現在仍然同意販售」，已經開始被視為兩個不同的問題。這是進步，但進步得很小心，而且有時間限制。
▍出演者過世之後，這個權利還在嗎？
回到最開始那個問題。
日本這部法律的解除權，設計上是由出演者本人行使。「作品販售等停止申請」同樣以本人申請為前提。至於出演者死亡之後，這個權利由誰來行使、還能不能行使，目前沒有看到明文的制度性答案。
換句話說：一個人活著的時候，可以在有限的期間內說「別再賣了」。她過世之後，這句話要由誰來說，制度還沒有想過。
這不是一個可以在一篇文章裡解決的問題。但它值得被問出來，因為不問，它就會一直是空白的。
如果你或你身邊的人正在經歷這些
不管你的工作是什麼，遭受暴力、控制或威脅都不是你應得的，也不是你自己選的。
- 安心專線 1925 24 小時免付費，心理困擾、情緒低落時都可以撥打
- 生命線 1995
- 張老師 1980
- 保護專線 113 遭受家庭暴力、親密關係暴力時的求助專線
- 報案 110
在日本，性犯罪與性暴力被害者可以撥打 #8891，會轉接到所在地區的一站式支援中心。如果你身邊有人最近變得不太一樣，願意問一句「你最近還好嗎」，通常比你以為的更有用。
常見問題 FAQ
倉木華是誰？
倉木華（くらき はな），2001 年 8 月 7 日生於日本神奈川縣，AV 女優，所屬事務所為 T-POWERS，專屬片商為 S1 NO.1 STYLE。她在出道前從事髮型化妝助理工作，2024 年 5 月 28 日正式出道，2026 年 4 月曾來台出席高雄的 TAE 台灣成人博覽會。
倉木華的死因確定了嗎？
沒有。截至 2026 年 9 月 14 日，日本警方、所屬事務所 T-POWERS 與相關片商都沒有對死因或經過做出正式說明，事務所官網仍將她列為在籍藝人。網路上流傳的各種說法，目前都尚未獲得官方證實。
她為什麼在 2026 年 6 月宣布暫停活動？
2026 年 5 月，她傳出在一次爭執中臉部與下顎受到嚴重創傷。6 月她公開了傷勢，延期出道兩週年的相關活動，並宣布暫停演藝活動。受傷的完整經過目前有多個未經證實的版本，警方沒有公布調查結果。
AV 女優可以要求自己拍過的作品下架嗎？
可以，但有期限。
日本《AV 出演被害防止・救濟法》讓出演者能在一定期間內無條件解除契約並請求停止販售與配信，期間依契約締結的時間分成三段：2022 年 6 月 23 日至 2024 年 6 月 22 日締結者為公開後兩年，2024 年 6 月 23 日至 2025 年 6 月 22 日締結者為公開後一年或 2026 年 12 月 22 日取較晚者，2025 年 6 月 23 日以後締結者為公開後一年。此外還有業界自主的「作品販售等停止申請」，由適正映像事業者連合會受理，免費但只適用於會員及贊同的片商。
出演者過世之後，作品還會繼續販售嗎？
目前沒有明確的制度性答案。
日本的解除權與販售停止申請都以出演者本人行使為前提，法律並未明文處理出演者死亡後由誰行使的問題。
實務上是否下架，很大程度取決於片商的決定。
為什麼性產業從業者求助比較困難？
主要有四個原因：難以向家人說明工作內容，因而失去最近的求助管道；報警意味著本名與住址進入紀錄，代價不對稱；公眾身分讓求助必須同時處理曝光風險，而事務所與當事人的利益未必一致；以及第一次求助若換來評價而非協助，往往就不會有第二次。
資料來源
人物與事件
- 日文維基百科「倉木華」條目：https://ja.wikipedia.org/wiki/倉木華
- ティーパワーズ（T-POWERS）官方藝人頁
- 中時新聞網，2026 年 4 月 10 日，TAE 台灣成人博覽會高雄場報導
- 聯合報／噓星聞，2026 年 9 月 14 日
- ETtoday 星光雲，2026 年 9 月 13 日
- Newtalk 新聞，2026 年 9 月 14 日
- 三立新聞網娛樂星聞，2026 年 9 月 14 日
法律與制度
- 內閣府男女共同參畫局「法律の内容を知りたい方へ」：https://www.gender.go.jp/policy/no_violence/avjk/houritsu.html
- 內閣府男女共同參畫局「任意解除権の行使期間」參考圖（PDF）：https://www.gender.go.jp/policy/no_violence/avjk/pdf/koushikikan.pdf
- 政府広報オンライン「AV 出演被害防止・救済法が施行」：https://www.gov-online.go.jp/article/202207/entry-10205.html
- NPO 法人適正映像事業者連合會「作品販售等停止申請」：https://ccbu.or.jp/stop-request/
關於這起事件的事實部分，本文只引用有具名媒體報導或官方資料可對照的內容。
更新紀錄
2026 年 9 月 14 日 文章發佈。截至此時，日本警方、T-POWERS 與相關片商均未發表正式說明。
本文會隨官方資訊公布持續更新。如果後續的正式說明推翻了本文任何一段敘述，我們會在這裡標註修訂，而不是默默改稿。
